Folha de sala distribuída pelo Cineclube Italiano da FLUP a 29/04/2008
Identificazione di una Donna de Michelangelo Antonioni é, em grande medida, um filme sobre a busca da chave para a inspiração. As intenções de Niccolò, um realizador italiano que procura um tema para o seu novo filme, confundem-se com as de Antonioni. Aliás, é natural questionarmo-nos se o desafio que a personagem principal enfrenta não será também partilhado por Antonioni na sua posição enquanto realizador, e Identificazione surja como uma hábil resposta a esse problema (tal como Fellini o fizera com o célebre 8 ½). É também sabido que na fase final da carreira do realizador poucas eram as suas obras que conseguiam ter algum sucesso no mercado internacional e muitos apontavam esta como a sua fase de decadência.
Identificazione di una Donna de Michelangelo Antonioni é, em grande medida, um filme sobre a busca da chave para a inspiração. As intenções de Niccolò, um realizador italiano que procura um tema para o seu novo filme, confundem-se com as de Antonioni. Aliás, é natural questionarmo-nos se o desafio que a personagem principal enfrenta não será também partilhado por Antonioni na sua posição enquanto realizador, e Identificazione surja como uma hábil resposta a esse problema (tal como Fellini o fizera com o célebre 8 ½). É também sabido que na fase final da carreira do realizador poucas eram as suas obras que conseguiam ter algum sucesso no mercado internacional e muitos apontavam esta como a sua fase de decadência.
Movido por “um sentimento com formas femininas”, Niccolò acaba por esquecer o limite entre a sua vida pessoal e profissional, na prossecução desse sentimento. Envolve-se com Mavi, uma jovem aristocrata em quem vê os traços da donna que imagina para a personagem principal do seu filme. Mas tal como o seu sentimento, também Mavi lhe é intangível; enquanto não conseguir compreender a mulher que o ama, não conseguirá alcançar a inspiração que deseja. Resta-lhe o placar com os inúmeros rostos femininos que vai coleccionando de jornais e revistas.
A cena da festa aristocrata é notória dessa incompreensão. Niccolò não percebe os códigos e idiossincrasias do meio e, por isso, é tratado com desconfiança pelos amigos de Mavi. Aumenta a distância entre os dois (“consegues ser ao mesmo tempo inteligente e estúpida, boa e má, arrogante e doce”). Numa tentativa de reconciliação, Niccolò leva Mavi para uma casa no campo. No caminho, no meio de um nevoeiro cerrado Mavi foge, para voltar pouco depois. “Lúcida”, percebe o que Niccolò procura nela. “Tu precisas de mim para viver, para sobreviver!”. É a ultima noite que os dois passam juntos.
Niccolò passa o resto do filme numa busca incessante por Mavi, ainda que outras mulheres passem pela sua vida. Em particular, Ida, uma actriz de teatro que o ajuda a procurar Mavi, como se percebesse e aceitasse a sua dependência por ela. No final encontramo-lo, tal como no início, ainda à procura da sua donna (a real e a sentida – ainda que nesta altura lhe seja impossível fazer tal distinção). Percebe finalmente que o tema do seu filme não está na identificação daquilo que o inspira, mas sim na sua busca.
Na parábola que encerra o filme, Niccolò escolhe um cenário de ficção científica para retratar esse tema já que, como o próprio diz, nesse meio “não se pode dizer o que é verosímil e o que não é”. De facto, podemos generalizar esta afirmação a todo o cinema de Antonioni. Em Identificazione, aplica-se para explicar algumas metáforas e comportamentos que não nos são imediatamente perceptíveis, mas que nos permitem envolver a um nível profundo com os sentimentos das personagens.
A cena da festa aristocrata é notória dessa incompreensão. Niccolò não percebe os códigos e idiossincrasias do meio e, por isso, é tratado com desconfiança pelos amigos de Mavi. Aumenta a distância entre os dois (“consegues ser ao mesmo tempo inteligente e estúpida, boa e má, arrogante e doce”). Numa tentativa de reconciliação, Niccolò leva Mavi para uma casa no campo. No caminho, no meio de um nevoeiro cerrado Mavi foge, para voltar pouco depois. “Lúcida”, percebe o que Niccolò procura nela. “Tu precisas de mim para viver, para sobreviver!”. É a ultima noite que os dois passam juntos.
Niccolò passa o resto do filme numa busca incessante por Mavi, ainda que outras mulheres passem pela sua vida. Em particular, Ida, uma actriz de teatro que o ajuda a procurar Mavi, como se percebesse e aceitasse a sua dependência por ela. No final encontramo-lo, tal como no início, ainda à procura da sua donna (a real e a sentida – ainda que nesta altura lhe seja impossível fazer tal distinção). Percebe finalmente que o tema do seu filme não está na identificação daquilo que o inspira, mas sim na sua busca.
Na parábola que encerra o filme, Niccolò escolhe um cenário de ficção científica para retratar esse tema já que, como o próprio diz, nesse meio “não se pode dizer o que é verosímil e o que não é”. De facto, podemos generalizar esta afirmação a todo o cinema de Antonioni. Em Identificazione, aplica-se para explicar algumas metáforas e comportamentos que não nos são imediatamente perceptíveis, mas que nos permitem envolver a um nível profundo com os sentimentos das personagens.